下面使用佳能(CANON) EOS D30 在家里排出的一组虚焦夜景作品
其实是当时，我在跟LP聊电话
突然摸着了相机
因为机器是关闭的，所以半按快门
AF是不会动作的，于是从取景器看出去，觉得很有意思
也就是现在所看到的 影
觉得有意思，就拍下了,呵呵
没有什么水平不水平的,只是觉得有意思,呵呵 久
丛小桦一是能吃苦，二是敢瞎整，这两点让俺甚是佩服。刚刚与他做完一个长篇对话，他又倒打一筢，乘着剩勇，本着逮着蛤蟆攥出尿来的原则，疯狂地榨出俺的智慧。俺本家底不厚，让他这一捣咕，居然有了增值的可能。
昨日他在电话里说，虚焦作为摄影的一种手段，正如文章里的修辞一样，他要为其找到立足之本。俺虽然不懂摄影，但也知道虚焦在摄影这个行当里，是个贬义词。图片最忌讳的就是虚焦。虚焦画面是整个画面没有焦点，没有一处是清晰的，从技术上讲是废品。小桦能反其道而为之，肯定发现了其中的奥秘。他说，一个下水道的井盖，他一下子就拍了几百张片子。好多人感到奇怪，他向我透露了虚焦的奇秒之处。在摄影这个行当里，有这么一句行话，变焦基本靠走，对焦基本靠手，虚焦基本靠抖。小桦的虚焦是固定的，是二次曝光的结果。第一次是实的，第二次才是虚的。镜头一虚化，片子出来就有诗意了。从看得清到看不清，小桦又进入了一个新的境地。
昔日在王家卫的影片里，常看其为了更好地表现人与人之间的冷漠，多采用虚焦的手法将个体与环境分离出来。昨日在网上看一网友用虚焦拍的宾馆壁灯，竟然产生了恐怖效果。寻常物，也就是离得我们最近的实物，一旦悬置起来，就会产生意想不到的效果，就会出现神奇的面目，这就是虚焦所带来的新世界观。我以为照片应是大自然的同期声，不应是单独的解说。过去的一些片子，无论是抽象的，还是纪实的，都带有单独解说的意味。画面清晰了，主题也容易鲜明起来。生活中的那种无主题变奏，显然给抹掉了。小桦是个诗人，他想在不确定中获得一种确定的效果。于是，将虚焦本体化，通过大量的片子，告诉人们：你所看见的世界，并不是真实的。
不确定的理论，符合物理学的测不准原理。人们对常规世界的麻木到不以为然，需要一种间离的手段。虚焦，恰好满足了人们的这一要求。确定的世界是一个本质的世界，而非确定的世界才是这个世界的本相。艺术从不追究世界的本质，只知呈现世界的本相。再说了，世界的本质并不是这个世界的真相，或者说不是这个世界的全部真相。真实与虚假作对，但与抽象结缘。抽象是什么？在我看来，抽象是一种属性，不能具体去像什么。抽象有它独立的语境。抽象只在表述一种情态，其表征只能感觉。“我的抽象”是区别他人的抽象的独立抽象体。抽象不是虚焦，而是聚焦，让心情与感受呈现在架上。让我和观者通过画的特定媒质进行沟通，这样的构架才使作品具有完整性，尤其是抽象作品。
抽象非朦胧，而是有没有气象，有没有诗，营造怎样一种语境。让人心灵去感动。感动本身又是抽象，抽象太大了。
